Файнберг о Карле Софии Гаскон, «Эмилии Перес» и очень современном скандале на «Оскаре»

Конкурс на премию «Оскар», который длится около 10 месяцев с Каннского кинофестиваля в мае до церемонии вручения премии «Оскар» в марте, отражает политическую кампанию. Он начинается с того, что потенциальные претенденты объявляют о своей кандидатуре (на кинофестивалях и премьерах). Сторонники перспективных кандидатов совершенствуют свои аргументы (выделяя благоприятные истории) и ищут одобрения (на показах, приемах, сессиях вопросов и ответов и интервью). Некоторые переходят к предварительным раундам (другие церемонии вручения наград перед церемонией вручения премии «Оскар»), и, наконец, наступает день выборов (сама ночь вручения премии «Оскар»).

Помимо общих черт, нельзя отрицать, что последствия победы на политических выборах гораздо масштабнее и шире, чем у победы на «Оскаре». Однако потенциальные выгоды от победы на «Оскаре» — как репутационные, так и финансовые — достаточно существенны, чтобы побудить некоторых людей действовать сомнительно или начать расследования прошлых проступков.

Последствия победы на политических выборах гораздо значительнее, чем у победы на «Оскаре». Но победа на «Оскаре» все равно может принести значительные выгоды (с точки зрения репутации и финансов), которые могут заставить людей вести себя неприемлемо или вывести на свет прошлые ошибки.

В частности, Карла София Гаскон, известная испанская актриса, получила признание за свою роль в фильме «Эмилия Перес». Примечательно, что она стала первым трансгендером, получившим номинацию на премию «Оскар» за лучшую женскую роль 23 января, что стало важной вехой, признанной Академией.

Всего за несколько дней шансы Гаскон на «Оскар», как и вся ее жизнь, потерпели драматическое крушение. В интервью 28 января она сделала замечания, в которых предположила, не предоставив никаких доказательств, что лица, связанные с другой номинанткой на «Оскар» за лучшую женскую роль Фернандой Торре («Я все еще здесь»), несут ответственность за нападения на нее. Это привело к немедленной критике со стороны многих сторон, включая огромное количество бразильцев, которые активно поддерживали Торре и ее фильм в течение всего сезона награждения на различных онлайн-платформах.

В последующий период, намеренно или нет, твиты прошлых лет Гаскона всплыли и распространились на платформе социальных сетей X (ранее Twitter), раскрывая оскорбительные комментарии о различных маргинализированных группах, включая саму церемонию вручения премии «Оскар». С тех пор этот инцидент стал вирусным, сделав Гаскона таким же противоречивым, как такие фигуры, как Гэри Кондит, Джон Эдвардс или Джордж Сантос — по сути, испорченным без возможности восстановления. В настоящее время Мел Гибсон, возможно, более любим в городе.

Вполне вероятно, что публичное раскрытие твитов Гаскона не было полностью случайным. Более того, можно утверждать, что Netflix, с его значительными ресурсами и примерно 60 сотрудниками, посвященными инициативам по наградам, должен был заметить эти твиты, прежде чем вкладывать миллионы в кампанию «Оскара» для фильма с Эмилией Перес в авангарде. Учитывая, что аналогичный сценарий, включающий всего один твит, почти подорвал потенциал премии «Оскар» другого спорного фильма, «Зеленая книга», шесть лет назад, кажется разумным задаться вопросом, почему произошел такой упущение.

Но суть, конечно, в том, что Гаскон сама сделала это с собой.

Я нахожу всю эту ситуацию шокирующей и печальной.

За последние несколько месяцев у меня было множество встреч с Гасконом на разных фестивалях, мероприятиях, интервью и сессиях вопросов и ответов. Во время этих взаимодействий я не заметил ни намека на проблемную сторону. Вместо этого она, казалось, разделяла несомненную связь со своими коллегами, в частности, Зои Салданья и Селеной Гомес, а также со своим режиссером Жаком Одиаром. Часто ее сопровождала ее маленькая дочь, которая казалась невероятно зрелой и замечательной, и я могу только представить себе душевную боль, которую она испытывает в этот момент.

Более того, важно отметить, что независимо от личных чувств к Эмилии Перес, можно признать, что Гаскон продемонстрировала исключительную и смелую игру в фильме. Ее триумф в сезоне наград стал маяком надежды и прогресса для многих людей. При других обстоятельствах ее бы приветствовали на церемонии вручения премии «Оскар», независимо от того, победила она или нет, и в конечном итоге ее бы отметили в Музее киноакадемии как пионера, стоящего рядом с такими фигурами, как Сидни Пуатье и Кэтрин Бигелоу, которые также известны своими проторенными тропами.

Следовательно, из-за ее действий шансы Эмилии Перес выиграть «Оскар» за лучшую женскую роль, которые и так были под вопросом, были полностью устранены, и это потенциально может повлиять на ее карьеру в отрасли в целом. Более того, ее фильм, который был серьезным претендентом на «Оскар» за лучшую картину с 13 номинациями, всего на одну меньше, чем рекорд всех времен, имел свои шансы серьезно затруднены. Несправедливо, это касается и ее коллег-звезд, которые были номинированы, например, Зои Салданья, которая была фаворитом в номинации «Лучшая актриса второго плана» в течение нескольких месяцев. В свете недавних обсуждений с членами Академии многим трудно голосовать за Эмилию Перес в любой категории, учитывая, что она стала противоречивой фигурой.

Эмилия Перес, будучи сильным претендентом на «Оскар», к сожалению, оказалась втянута в спор в решающий момент сезона награждений. В последние десятилетия, особенно после напряженной борьбы между «Влюбленным Шекспиром» и «Спасти рядового Райана», многочисленные заявления — некоторые сомнительные, а другие двусмысленные — поставили под угрозу шансы таких фильмов, как «Игры разума» (с обвинениями в том, что его главный герой был антисемитом), «Миллионер из трущоб» (обвинялся в эксплуатации детей-актеров из Индии), «Повелитель бури» (подозревался в плагиате истории ветерана), «Король говорит!» (за искажение исторических фактов) и «Зеленая книга» (по разным причинам).

Как преданный поклонник, я нахожу интригующим, что каждый из этих фильмов все равно получил «Оскар» за лучший фильм. Кажется, члены Академии отклонили обвинения во лжи, вводящей в заблуждение информации или нерелевантности, когда дело дошло до оценки качества фильма. Однако ситуация с Гасконом отличается от всего, с чем мы сталкивались раньше, поскольку ее ненадлежащее поведение, несомненно, проблематично (хотя она и оспаривала, что некоторые твиты были сфальсифицированы), оскорбительно для почти каждой этнической группы и резко контрастирует с посланием ее фильма, которое сосредоточено вокруг толерантности. Более того, ее действия подорвали самоотверженные усилия многочисленных людей, которые усердно работали от ее имени.

Текущая полемика вокруг премии «Оскар» не похожа ни на одну из тех, что мы видели в прошлом, в основном из-за широкого влияния Интернета и социальных сетей, которые только недавно стали значимыми факторами. Хотя во время гонок за «Оскар» всегда проводились исследования оппозиции, традиционно проводимые стратегами, работающими в разных кампаниях, я не одобряю такую тактику, но признаю ее существование. Однако в этом случае, похоже, обычные люди — некоторые из которых могут критиковать «пробуждение» или считать изображение трансгендеров и Мексики в работе «Эмилии Перес» слишком упрощенным — взяли на себя смелость раскопать и распространить дискредитирующую информацию о человеке, который предоставил много материала для такого изучения.

Можно ли представить, что эти гражданские лица могли вступить в сговор с конкурирующей кампанией, которая могла бы выиграть от падения Гаскона и Эмилии Перес? Хотя в сегодняшнюю цифровую эпоху может произойти все, что угодно, доказать это может быть сложно. Однако факт остается неизменным: они значительно нарушили гонку за Оскар.

Смотрите также

2025-02-02 05:25