Как энтузиаст театра, которому посчастливилось стать свидетелем некоторых из самых знаковых постановок на бродвейской сцене, я должен сказать, что «Цыганка», идущая в настоящее время в Majestic Theater, несомненно, является одним из выдающихся спектаклей, которые я видел за последние годы. Спектакль является свидетельством силы настойчивости, силы человеческого духа и преобразующей магии самого театра.
Вместо того, чтобы спрашивать новых поклонников о лучшем мюзикле, когда-либо созданном, и находить в качестве ответов современные хиты, такие как «Рента», «Отверженные» или «Гамильтон», спросите опытных энтузиастов театра с более широкими взглядами. Чаще всего среди них первое место занимает «Цыган». Эта классика 1959 года, возможно, является воплощением трагикомических образов индустрии развлечений, что делает ее сильным кандидатом на звание величайшего бродвейского мюзикла.
Вместо того, чтобы называть Роуз, главную героиню, олицетворяющую стереотипную властную мать сцены, «королем Лиром музыкального театра», правильнее сказать, что она берет на себя монументальную роль. Это особенно очевидно, когда вы видите, как такая исключительная актриса, как Одра Макдональд, вкладывает в эту колоссальную роль свои эмоции, энергию и решимость, а также мощный голос и тонко выразительные актерские способности.
В убедительном образе шестикратный обладатель премии «Тони» Макдональд воплощает в жизнь женщину, которая очень целеустремленна и глубоко нереализована, но никогда не теряет своей остроты и эгоцентричной решимости. Несмотря на ее безжалостное стремление к славе в ущерб благополучию дочерей, она воплощает в себе характер глубокого сочувствия. «Роза Макдоналдса» — это трагическое проявление ошибочных амбиций — манипулятивных, эксплуататорских и, возможно, эмоционально оскорбительных. Тем не менее, она также является душераздирающим символом глубокой печали.
Чтобы сериал процветал, зрителям важно сопереживать Роуз, несмотря на ее властный характер. Мы должны осознать мощный импульс, который толкает ее вперед после каждого препятствия, с которым она сталкивается. Этот персонаж не подозревает о страданиях, которые переносят ее дочери, и о горе Херби, которого прекрасно изобразил Дэнни Берштейн, который поначалу излучает оптимизм, но в конечном итоге падает под тяжестью трудного решения, которое он должен принять ради самосохранения.
После того, как стало известно, что Макдональд должен появиться в пятом бродвейском возрождении «Цыганки», было логично ожидать, что Джордж К. Вульф может переоценить некоторые аспекты. Сосредоточив внимание на изучении истории, особенно истории культуры чернокожих американцев, принимая во внимание ее современное влияние, Вульф стал известен в своей режиссерской работе, что продемонстрировано в таких постановках, как «Цветной музей», «Внеси шум», «Внеси да фанк». и Shuffle Along 2016 года, который был его последним проектом с Макдональд и ее последним бродвейским мюзиклом.
Вместо этого это шоу обладает очаровательной винтажной атмосферой, но не в устаревшей манере, а в том, что оно остается верным своей исторической сути. Это очевидно в раскрашенных задниках Санто Локуасто, костюмах Тони-Лесли Джеймс, соответствующих тому времени, и характерном сценическом освещении Жюля Фишера и Пегги Эйзенхауэр.
Пятиминутная увертюра, одно из самых захватывающих произведений в истории американской музыки, создает основу для насыщенного событиями опыта, напоминающего посещение бродвейской пьесы 1950-х или начала 60-х годов, вплоть до захватывающего антракта.
Нетрадиционный выбор чернокожих актеров и актеров смешанной расы, изображающих Роуз и ее семью среди других персонажей, в основном подразумевается, однако игра Макдоналдса намекает на то, что Роуз рассматривает расизм как одно из препятствий, которые ей мешают, и жаждет признания, которого она так жаждет. . На подсознательном уровне этот кастинг придает уникальную глубину стойкости и решимости Роуз; она олицетворяет силу природы, необходимость для чернокожей женщины, стремящейся оставить свой след в мире водевиля.
Начиная с ее дебютной песни «Some People», становится очевидным, что изысканный голос Макдональд означает отход от смелого вокального стиля, ранее ассоциировавшегося с персонажем. Эта подпись была установлена первой Роуз, Этель Мерман. С тех пор в бродвейских возрождениях участвовали Анджела Лэнсбери, Тайн Дейли, Бернадетт Питерс, а совсем недавно, в 2008 году, Патти Лупоне.
Когда Макдональд поет более мягким тоном, напоминающим ее оперное сопрано во время исполнения Gypsy, тем, кто знаком с мюзиклом по прошлым постановкам или записям, становится ясно, что песни поются иначе, чем обычно. Кто-то может возразить, что голос Макдональдс не совсем подходит для роли из-за своей чистоты, теплоты и элегантности, но как талантливая актриса она умело адаптирует образ персонажа под свои великолепные вокальные данные. Однако что действительно выделяется, так это глубина изображения ее персонажа. Ее игра богата нюансами, глубоко эмоциональна и успешно раскрывает уязвимость, скрытую под жесткой внешностью.
Успех или провал пьесы «Цыганка» во многом зависит от изображения Роуз, но важно отметить, что этот мюзикл выделяется в своем жанре благодаря мощному сценарию Артура Лоранса, вдохновленному мемуарами Джипси Роуз Ли; его захватывающая музыка Джула Стайна; и его проницательные тексты, написанные талантливым Стивеном Сондхеймом в молодом возрасте.
В повествовании органично сочетаются элементы драмы, юмора, любовных историй, моментов радости и печали. Он также включает в себя множество музыкальных произведений: от забавных мелодий до пронзительных изображений одиночества и мощных гимнов, прославляющих единство в трудные времена.
В заключительных сценах обоих актов Роуз представляет два очень эмоциональных номера, которые производят неизгладимое впечатление. «Everything’s Coming Up Roses» выражает страстное ожидание успеха, предполагая, что ее непоколебимая решимость может проявиться в их долгожданном большом прорыве. И наоборот, «Поворот Розы» изображает душераздирающий упадок женщины, которая в момент внезапного прояснения задается вопросом, не оставили ли все ее самоотверженные жертвы и целеустремленное стремление ее дочерям нечего показать. Как показывает это возрождение, Gypsy – это не просто исключительный мюзикл; он также глубоко углубляется в сложности отношений и напряженности в американской семье.
Как преданный фанат, я вижу в Роуз движущую силу в их семье, а в дочерях вижу средство для достижения желаемых целей. Среди них Бэби Джун (Марли Лиэнн Гомес) больше всего очаровывает меня своей игривой и общительной личностью. Ее очаровательное выступление во время потрясающего номера «Могу ли мы вас развлечь» заставляет меня дрожать от смеха. Напротив, старшая сестра Луиза (Кайли Викерс), похоже, не испытывает энтузиазма по поводу выступлений и предпочитает сливаться с фоном. Вместо похвалы матери она испытывает конструктивную критику.
Вулф и его команда дизайнеров организовали попытку семьи выступить в водевиле «Орфей», включив в нее оживленную сцену. В этой сцене Роуз едет на старой машине из Сиэтла в Лос-Анджелес, подбирая по дороге трех бездомных мальчиков, которые присоединятся к Луизе в роли «газетчиков» в роли Бэби Джун в новой постановке. По сути, они обновляют свой старый проект.
Будучи геймером, я оказался на прослушивании, где встретил Херби, когда-то агента по поиску талантов, а теперь торгующего сладостями. Он убедил владельца театра, который не любил детей, дать нам шанс. После умного флирта и убедительных подшучиваний с моей стороны мне удалось убедить его организовать наш поступок. Макдональд был великолепен в этой сцене и в следующем дуэте «Маленький мир». Она эффектно продемонстрировала мою способность очаровывать и очаровывать так же умело, как я мог преодолевать любые препятствия, вызывая немедленную, искрометную связь с очаровательным Херби Берштейна.
В одном из нескольких повторов «Малышки Джун и ее газетчиков» умело изображены изменения характеров молодых актеров, а также годы, проведенные ими на сценах водевиля. Несмотря на то, что Роуз утверждает, что персонажу Джун (которого играет Джордан Тайсон) всего 9 лет и ни один из участников коллектива не старше 12 лет, она согласна на небольшие изменения. Они переделывают свой спектакль на «Дэнти Джун и ее фермерские мальчики».
Когда я обнаруживаю, что, как и Луиза (Джой Вудс), растворяюсь в тени, мое детство украдено, а стремление к материнской любви становится все сильнее во мне. Моя душераздирающая баллада о дне рождения «Маленький ягненок» отражает эту боль, когда я размышляю: «Интересно, сколько мне лет». Даже Джун под ярким светом всеобщего внимания начинает уставать от своего однообразного выступления. Тем не менее, среди усталости возникает драгоценный момент сестринской связи, когда мы гармонируем с песней «If Momma Was Married», мечтая о жизни, в которой Роуз выходит замуж за Херби и уходит со сцены.
Становится очевидным, что такое событие маловероятно, когда Джун убегает с одним из «фермерских мальчиков» Талсой (Кевин Чолак). Роуз реагирует на этот шок, выглядя на мгновение побежденной – но только на мгновение. Ни с кем не советуясь, она быстро меняет свои действия, чтобы сосредоточиться на Луизе. Несмотря на очевидное недовольство дочери, Макдональд мастерски изображает быстрый переход Роуз от отчаяния к решительной стойкости посредством впечатляющего исполнения «Розы все приближается».
Во второй части мы проследим за непростым путешествием попытки добиться успеха плохо написанной пьесы с неквалифицированным главным актером в почти исчезнувшей водевильной сцене. Однако, когда Херби, у которого заканчиваются возможности для платных выступлений, обеспечивает им место в бурлеск-хаусе, где они будут достойной защитой от полиции, Роуз приходит в ужас.
Однако Луиза, ставшая со временем смелее, убеждает мать в их финансовой необходимости. Несмотря на презрение к ним матери, Луиза знакомится с тремя местными стриптизершами по имени Тесси Тура (Лесли Маргарита), Мазепа (Лили Томас) и Электра (Милинда Халл). В сцене, которая всегда вызывает смех, тупая Электра принимает Луизу за новую стриптизершу. На отказ Луизы, которая указывает на ее бездарность, Тесси отвечает: «Чтобы быть стриптизершей, нужно просто не иметь никакого таланта!
В представлении забавный номер стриптизерш под названием «You Gotta Get a Gimmick» стратегически включен в шоу как беззаботный момент перед тем, как развернется серьезное откровение о неустанных амбициях Роуз. Когда главная стриптизерша не появляется на выступлении, Роуз приказывает Луизе занять ее место, советуя либо снять перчатку, либо спустить погон, и всегда заставлять зрителей желать большего. В результате на сцене появляется Джипси Роуз Ли.
В конце концов для Херби это становится слишком тяжелым испытанием, и в разрушительной сцене, которую Бурштейн играет с душераздирающим отчаянием, унижением и утомленным осознанием того, что оторваться от Роуз — его единственный выход, он уходит. Только когда она остается одна, Роуз осознает потерю, но она по-прежнему думает о каждом выходе как о другом человеке, который ее преследует, а не о ком-то, кого она прогнала.
Когда Луиза внезапно расцветает, обретая грацию и уверенность в своем преобразившемся сценическом образе, что делает ее самым высокооплачиваемым «экдизиастом» в индустрии, она впервые берет на себя контроль над своей жизнью. Ее триумф оставляет ее мать брошенной в стороне, больше не незаменимой и вынужденной искренне противостоять самой себе.
Результатом стал «Rose’s Turn», исключительный трек, который дает представление о том, какой мощной хедлайнершей могла бы быть Роуз в своих очаровательных вступительных куплетах. Однако высокомерие постепенно угасает, открывая фрагменты жизни, которую она теперь считает потраченной впустую. На пустой сцене Макдональд мощно исполняет гнев и горечь песни, выражая свое разочарование словами: «Когда моя очередь? Разве я не заслуживаю мечты для себя?
Макдональд поразительно объединяет характеры Бэби Джун, Луизы и Роуз, создавая интенсивный и почти гротескный образ. Этот замечательный поступок демонстрирует раздробленную личность, обнажая все это, что заслуженно вызвало бурные овации публики.
Я нашел несколько областей, где можно было бы улучшить производство. Хореография Камиллы А. Браун имеет тенденцию быть скорее слишком сложной, чем по-настоящему впечатляющей, особенно в номере «Райский сад» с участием Джипси Роуз Ли, который поразительно похож на сцены из фильма Шоугелз. Кроме того, переход Луизы из робкого ребенка, ищущего внимания матери, в экстравагантную гламазону кажется слишком внезапным. Тем не менее, Вудс демонстрирует захватывающее выступление в своей волне Марселя и потрясающем красном платье, которому удается сделать трансформацию убедительной, как будто Луиза наконец избавляется от печали всей жизни и принимает вновь обретенную свободу от теней.
Несмотря на малейшие недостатки, эта выдающаяся игра оставляет неизгладимое впечатление в этой искусно разыгранной постановке. Каждый элемент вращается вокруг мощного присутствия Макдональда.
Место выступления: Majestic Theater, Нью-Йорк.
Смотрите также
- Боссы «Загадочной истории Натальи Грейс» объясняют, как «бомбовый» телефонный звонок привел к неожиданному третьему сезону
- Акции Россети Урал цена. Прогноз цены Россети Урал
- «2000 метров до Андривки».
- Акции Россети Московский регион цена. Прогноз цены Россети Московский регион
- Акции Наука-Связь цена. Прогноз цены Наука-Связь
- Рецензия на «Охотничий отряд»: сериал NBC о серийном убийце — смертельная скука
- Акции Озон Фармацевтика цена. Прогноз цены Озон Фармацевтика
- AMD по-тихому выпускает Ryzen 5 7400F по всему миру: 6 ядер, частота до 4,7 ГГц и мощность 65 Вт
- Акции РуссНефть цена. Прогноз цены РуссНефть
- Звезда «Йеллоустоуна» Джефферсон Уайт озвучит аудиокнигу «Восход солнца над жатвой»
2024-12-20 08:25